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融媒体宣传互融

建立一种新型和谐互补互信的媒体关系。打造'融媒体'，就是摆正新老媒体关系，分析新老媒体的利弊，以优势互补、扬优去劣，达到1 1gt;2的效果。实际上县级融媒体中心的建设工作不仅是政治任务,更是自身改革发展的迫切需要。比如，广播的迅疾、便捷，电视的直观、立体，互联网的'四个无限'(无限空间、无限时间、无限作者、无限受众)

各媒体对'我无他有'的东西，不妒忌，不害怕，对'他无我有'的，不排异，不拒绝，都把'他'当作自己的一部分，兼收并蓄，追求'水桶定率'。虚拟演播室模型

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掌握融媒体矩阵“核心”的321！

很多单位都会有不同的融媒体矩阵，有的规模大、有的规模小。***对于融媒体矩阵是比较接受的，但是在下面执行的小编们，却比较容易产生问题。很多工作人员表示他们很困惑：

一是不知道为什么要建这么多渠道；

二是这么多的渠道聚在一起的作用和效果如何；

三是渠道多了以后不知道以谁为。

其实回到根本点，“矩阵”这个词的核心点是一个“阵”，也就是表示会有很多的渠道，或者说是平台聚集在一起。而“矩”是什么意思呢？它的意思就是“规矩”，要能被称之为矩阵，就必须遵循一定的规矩。

融媒体智能网络监控系统

具有丰富的监控指标监控中间件应用、数据库服务,同样也支持自定义应用服务的监控指标,支持多种告警机制，自定义配置告警阀值，支持快速标示已经执行操作的告警，迅速***告警设备。支持多项数据的统计功能，让用户对网络有一个直观的了解，支持将软件中的统计图表导出或打印，以便备份或对比查看。本项目主要采取B/S的架构模式，其主要事务逻辑在服务器端实现，形成三层结构，可大大减少客户端电脑载荷，减轻了系统维护升级的成本和工作量,降低了用户的总体成本，采用数据访问技术可以方便地保存数据库的查询结果。

神策数据：5千字，详解如何做好融媒体内容智能化推荐！

“传统戏曲不应该被年轻人遗忘。因为戏曲承载了太多我们中国人自己的美德，它是中国艺术的集大成者。”央视戏曲频道主持人、制作人董艺在说这句话时掷地有声。

自2014年起，作为央视戏曲节目主持人的董艺慢慢转型到传统文化创新节目制作人。她深知，在当下戏曲艺术仅靠传承是不够的，想要破除时间、空间、艺术与现实生活的壁垒，就必须从剧场走进家庭、走进百姓生活。利用创新手段振兴戏曲艺术，传承弘扬中华传统文化，则成为了董艺纯粹的初心。融媒体时代，需要积极树立“融意识”随着新技术的运用和推动，媒体融合已经是大势所趋，无论是哪个端口都代表着媒体的声音和形象，融时代也在考验着每一家媒体的创新能力。

“说实话，我挺不甘心的。因为我出身梨园世家，戏曲对我而言就像自己的亲人，只希望她能越来越好。”董艺说到。

因为秉承着这样的初心与情怀，六年的时间，董艺以制作人的身份先后推出了***首档戏曲文化传承类季播节目《叮咯咙咚呛》、二季；首档大型戏歌视听节目《中国戏歌》；融媒体建设融媒体时代的创新，除了理念上的创新之外，还有一系列的模式创新。首档戏曲文化特别节目《梨园传奇》等多个传统文化创新节目。经过不断的历练，董艺看到这门古老艺术无限的可能性，并越来越清晰地明确“讲故事”才是核心、易于被大众接受的创作手段。

因此，以“还原名家本真，品读粉墨人生”为宗旨的国内首档大型融媒体互动戏曲节目《角儿来了》，在2017年应运而生。讲述梨园名角的从艺故事与传奇人生是《角儿来了》的主要内容，但董艺不满足于用常规套路讲故事，大胆探索“融媒体互动”与传统节目的勾连，突破壁垒。还包括公有云自动抓取、人工渠道获取和全媒体记者通过移动终端采集回传的数据，通过技术手段把信息资源分类汇聚，实现“一次采集，多方共享"。

在三年前，这种敢为人先的电视制作方式，鲜有人尝试，董艺又一次做了“吃螃蟹的人”。三年来，《角儿来了》栏目共邀请了来自19个城市、28所***院团院校、***十多个剧种的72位名家亮相《角儿来了》。每次录制都会有众多参与互动，大屏与小屏在一次又以次的共情之中自然而然地联结在一起。当然，对于一些地市级的区域也没有必要搞太多的媒体，搭建一个统一的融媒中心即可。

敢为人先，在变革中坚持做创新融媒体